「人沒有過目不忘的本領,為了永遠留念某個當下,我們開始攝影。」鄧博仁在攝影集《時間.酵母》寫了這句話,身為新聞攝影記者,鄧博仁的鏡頭記錄政治、社會和時尚的紀實故事,然,在近4年發展的「時間.酵母」系列,他打破攝影單格敘事的侷限,加入繪畫性、拼貼等手法,讓「攝影不只是攝影」。「我想顛覆攝影記錄『一個瞬間』的本質,嘗試把好幾個『瞬間』濃縮在同一個影像中,像是私小說,或像導演在講故事」,攝影集《時間.酵母》出版之際,鄧博仁也在田園城市藝文空間舉辦「時間.酵母」個展,精選攝影集當中近30幅作品展出,傳達思鄉、在城市生活和對土地的關懷。

鄧博仁1969年出生屏東,小學一次為家族旅遊拍照、被父親讚許後,燃起對攝影的興趣,這次攝影集收錄大三那年的攝影作業,他回到屏東拍攝童年時和父親游泳的河川、家裡的老灶、爺爺帶他去吃冰的糖廠等,雖然日後離鄉到台北念書工作,但鄉下的家人和童年回憶仍是內心最深刻的情感羈絆,鄧博仁以重複曝光的技法,讓這些回憶疊影如夢境般。《時間.酵母》作品中,鄧博仁以粉蠟筆、壓克力顏料、套用發霉的底片來做拼貼加工,層層疊合後再加以翻拍,乍看以為是複合媒材作品,其實還是一張照片,有的展露童趣想像,如在城市上空飛行的熱帶魚,有的則帶有批判性,如他將抗議人士改成孟克《吶喊》扭曲的人臉,以及莫拉克颱風後看見球體路障表面敷貼著崩裂的土塊,他想像成受創的地球等。有人質疑這樣的作品是否可稱為攝影?鄧博仁認為,「攝影可以擷取任一時刻的影像,卻無法記錄完整流動的時空」,「但生活千變萬化,多的是裝不進一張相紙的故事」,因而藉由拼貼疊影等手法,讓一張照片述說更多故事,「就像讓麵包發酵的酵母,發霉的底片就像酵母,拍攝那個當下是一個點,但霉菌讓這個點有了往前或往後延續的可能性。」「時間.酵母」即日起展至1月24日。(中國時報)

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